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合肥現代會所室內色彩的設計

來源:天思裝飾 作者: 天思空間裝飾
發布時間:2016-11-30 14:35:24 點擊:
  《愛麗絲夢游仙境》(Alice in Wonderland)中的愛麗絲曾說:“一本書如果沒有圖畫或對白,有什么用呢?”
 
  那么一本沒有充足的圖片和色彩的關于會所設計的書又有什么用呢?色彩實在是會所室內設計的靈魂。一件建筑作晶矗立在開放的空間和直射的陽光中,可以借助它的光影,甚至是在黑白照片中的光影,傳達它的信息中最熏要的部分。而一個室內,“沐浴”在我們設計的柔和光線里,提供了南它包含的表面和包容物之間的親密接觸。科學研究(盡管有人會認為那可能是非必要的)會顯示:同一個房間,當光線或顏色改變時,使用者對其間的空間體驗也會隨之改變。
 
  合肥會所設計師將人們對物體特性的認知區分為兩種層次:第一種是客觀的、普遍性的、無關乎個人的,對于物體形狀與大小的認知;第二種是對物體顏色、質感、聲音和氣味的主觀認知。引用約翰·羅斯金的話:“光線與陰影有助于我們對物體的了解(understanding)——顏色則有助于我們對物體的想象(imagination)與感情(sentiment)。”就會所室內設計而言,想象、感情與了解是同樣重要的;再度引用羅斯金的話:色彩感之于室內設計,有如色彩對畫家一般重要。
 

 
  如前述會所設計的其他元素,色彩是設計者用來向使用者傳達他想要表達信息的工具,如同一切傳達工具,過多的刺激反而使人覺得混亂。如伊迪絲·沃頓和小奧格登·科德曼(Ogden Codlllan,Jr.)所述:“顏色用得過多,效果反而不好,就好比在同一個房間內許多人同時談話,即使活題是一致的,聽久了仍易令人疲倦。”
 
  在會所設計中而色彩與它們所欲傳達的信息間也有既定的關系——紅色通常令人感到興俞,而淺藍色令人感到靜謐。但這樣的聯想并不是絕對的,如貢布里希在1952年的論文中所述:“紅——血與火的顏色,通常代表暴力或對立,也難怪紅色常作為交通上的‘停止’標志或在政治上代表革命。但紅色本身并無固定意義,一個未來的歷史或人類學家,如果想研究紅色在政治與交通標志中的意義,就會發現其中的矛盾——如果紅色的象征意義是固定的,那么就應同時適用于這兩種領域。在交通標志上紅色代表停止、禁止,在政治上豈不應代表保守;綠色代表前進,在政治上豈不代表激進?而紅衣主教的紅帽、紅十字會的紅十字又作何解釋?”
 
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